漫画の正義を実践する: 自由勢力対第三帝国

スーパーヒーローは、親愛なるモグラ洞窟の人々、数十年にわたる眠りから最近解け、今非常に流行しています。クモ類の最も興味をそそられない能力を持つ泣き言を言うティーンエイジャーを描いた映画は 10 ペニーですが、この種のビデオゲームは奇妙なことに欠けています。私たちが持っているスーパーヒーローゲーム (たとえば、アーカムシリーズ) は、主に特定のスーパーヒーローについてのものであり、元の形式であるコミックのアイデアや精神についてのものではありません。

私はここで奇妙な偏見を持っています。なぜなら、私はゲームは大好きですが、漫画やスーパーヒーローにはまったく興味がない地球上の50人のうちの1人だからです。したがって、私は誇張したり藁をもつかむ思いでなく、これを言います。フリーダムフォース vs 第三帝国[ウィキペディアのページ』は、2005 年に誕生したリアルタイムの分隊ベースの戦術的な格闘ゲームで、人々が漫画を愛する理由を真に示す唯一のゲームです。

具体的には、漫画のシルバーエイジ、つまり 1950 年代から 1960 年代にかけての期間で、ヒーローはヒーローであり、海王星の宇宙ロボットは海王星の宇宙ロボットでした。それは、善と悪の間の明確な境界線と、ほとんど素朴に見えるほど公然と当時の政治と社会を反映したテーマを備えた、誠実で活気に満ちたキャラクターの時代でした。名ばかりの「自由軍」（その名前ですら、アメリカ人の恥ずかしがることのない自信を呼び起こしませんか？）は、紛れもなく善良で、団結し、激しい正義に献身的に取り組んでいます。そして、そのような人々はナチスと戦う以外に何ができるでしょうか？そして、それらのナチスはどうしてできたのでしょうか？ないグロテスクな頭蓋骨を持った超能力者が首謀し、銃を携えたゴリラや人間の脳を持ったロボットを配備するのか？

スーパーヒーローのアンサンブルにふさわしく、物語はいくつかのサブプロットを経て、エスカレートする危機に共産主義者、グースステッパー、半神が巻き込まれ、最終的には全存在を脅かし、数人の悪役に焦点が当てられ、最後の人形使いが倒されたときにのみ次の人形使いが明らかになる。

これらの課題に対処するには、それぞれが独自の能力を持つヒーローの名簿からチームを選択し、直線的な一連の 3D マップ上でチームを解放します。誰もが詐欺師に駆け寄って攻撃することができますが、遠隔攻撃を仕掛けたり、ステータス効果で間接的に戦ったりする人もいます。飛んだり建物の上に飛び乗ったりできるものもあれば、建物を倒したり、根こそぎにされた街灯で手下たちを襲ったりするのが得意な人もいます。一部の攻撃はほとんどダメージを与えませんが、敵を周囲、建物から、または空に飛ばし、チームメイトが水平攻撃で攻撃することができます。

メインキャラクターはミッションの合間にやって来ますが、他のキャラクターはXPを消費してスカウトされます。十分なスクリーンタイムがあれば、爽快で透明性の高い満足のいくシステムで、直接アップグレードしたり攻撃を獲得したりするためのポイントを獲得できます。それらの有用性は大きく異なり、一部のミッションでは重要なヒーローのプロットが必須であるため、有能なベンチを開発することが重要です。

命令はリアルタイムで上から発行され、キャラクターは（常に充電される）ジュースがなくなるまで命令を繰り返し、必要に応じて身を守るため、そのペースは快適です。完全にアクティブな一時停止があり、意思決定に自由に集中できるようになり、問題を複雑にする機器や統計はありません。数字をいじるのではなく、悪役をいじめることが今日の習慣ですが、だからといって、それが無分別なクリックだというわけではありません。

ほとんどのキャラクターは、テーマに沿って、特定の種類の攻撃に対して耐性があるか脆弱です。ロボットは殴りには抵抗しますが、電気による追加ダメージを受けます。一方、大日本帝国の火の悪役であるレッドサンは放射線に弱いです。したがって、キャラクターの能力を使用し、その弱点を軽減することがゲームプレイの核となります。エル・ディアブロは氷の兵士には強いですが、彼らの攻撃には弱いので、スーパーコライダーが彼らのショットを吸収している間に戻って発射体を発射する必要があり、アルケミスはキネティックビームで敗残兵を遠ざけます。

ここに数少ない欠陥の 1 つが現れています。いくつかのレベルが試行錯誤に近い方向に進み、何を戦うことになるのかがほとんど示されなかったり、実行可能な選択肢がほとんどなかったりするため、お気に入りが見当たらないのです。 . しかし、それは批判としてはどうでしょうか？「素晴らしいキャラクターが多すぎて、十分に使いこなせていない」「ほのかに賞賛しながら非難する」の反転は何ですか？

これらのキャラクターは、その構造と脚本と演技の質の両方により、ゲームの中心です。能力だけでなく、デザインもすべてが完璧です。非常に視覚的な媒体であるにもかかわらず、その文学的側面を完全に習得するにはコミックは経済的である必要があり、FFVTTR はそれを理解していました。木の葉に覆われた自然界の英雄イブから、全く役立たずで跳ね回るシェイクスピアをテーマにした超詩人の吟遊詩人まで、ほとんどの登場人物を見れば、彼らが何ができるか、どのように振る舞うかがわかります。これが、続編から始めてもほとんど損をしない理由です。Thief 2 と同様、FFVTTR は楽しいエントリーポイントであり、最初のゲームに慣れていなくても問題ありません。むしろ、それは物語に素晴らしい出発点を与え、ほぼ次のような導入を可能にします。メディア解像度で、そのインスピレーションを進行中の連載に反映しており、常に何らかの冒険が発生し、しばしば最後と重複します。

キャラクターが自分自身について語ることができ、文脈とメロドラマの緊急性に依存して何が起こっているかを伝えることができるため、キャラクターを徹底的に詳細に確立するために実行時間の半分を無駄にすることはありません。ちなみに、これはほとんどのスーパーヒーロー映画が非常に間違っていることです（そして、マッドマックス『怒りのデス・ロード』は正しいですが、それはまったく別の話です）。そして、フリーダムフォースは、オリジンストーリーの伝統を最大限に活用し、これらをアンロック可能なカットシーンの報酬として提示します (そして、ケチなスキナーボックスからいくつかのパンくずを渋々ばらまく現代の習慣とは対照的で、寛大かつ定期的にそうします)。プロット。そして私の言葉ですが、彼らは良いです。忘れるマックス・ペインXIII: これらは完璧であり、それぞれがこのような誤解されているメディアの本質を完全に把握しています。ストーリーは親しみやすく独創的であり、単にインスピレーションをコピーするのではなく、ビデオ形式を活用して強化しています。その口調は驚くほどよく判断されており、常に楽しそうにスーパーヒーローの不条理を暴露しているが、決して嘲笑に頼ることはない。常に憂鬱で、幽霊のような復讐者トゥームストーンは、頭に電子レンジを備えた半裸のアンドロイド、マイクロウェーブと並んで快適に座っています。

ちょっと見てくださいトリコロールの秘密の起源。 1936年のオリンピックでフランスのフェンシングチャンピオンとなった彼女（実際にはハンガリーのイロナ・エレクが優勝し、1980年までフランスにはかなわなかった）は、非難されたレジスタンスの戦闘員が反抗的にマルセイエーズを歌い、彼女を解放し、彼女を解放するまでナチスのマインドコントロールの餌食となった。救いの英雄的な人生について。これは、国が私たちのほとんどが決して理解できない危機に苦しんでいた時代に設定された国民的ヒーローのキャラクターの、信じられないほど思慮深く、感動的な扱いです。そしてこれはすべて、農業補助金の力とブルゴーニュの弱点を備えたカエルに簡単になれるキャラクターを紹介するためだけにありました。

「愛情のこもったパロディ」という言葉が、この言葉が適用される偉大な作品を正当に評価することはめったにありません。FFVTTR はその中でも最高の作品の 1 つです。本当に優れたパロディとは、観察を投げかける機知に富んだヤジではありません。ターゲットのすぐ横にステージに上がり、これがどれほどばかげているのかを明らかにし、とにかく全員がそれを楽しんでいることを確認する人です。

『ブラックダイナマイト』は、アクションシーンが刺激的でなければ機能しなかったでしょう。『トレマーズ』は、ざっと書き直すだけで、真っ直ぐなホラー映画になります。『フリーダムフォース』は、もしそのプロットや登場人物が、からかっているものほど記憶に残る魅力的なものでなかったら、完全に忘れ去られてしまうだろう。これらの作品はそれぞれ、愛の行為として何かをパロディするために作成されました。それは独善的でも冷笑的でもない究極の自己認識であり、検査されていない、密かに不安を抱えているファンボーイ主義ではない深い崇拝です。そして重要なのは、これらは包括的であるということです。これらは、ホラーやブラックスプロイテーションの映画やコミックに精通している必要はなく、ジャンルのオタクのための単なるジョークの乗り物でもありません。